Setiembre ha sido un mes productivo para Woody Allen. No sólo ha estado inmerso en la promoción de su última película, Vicky Cristina Barcelona, que lo ha traído hasta el Zinemaldia, sino que también ha debutado en la ópera como director escénico de «Gianni Schicchi», una comedia en un acto de Puccini con la que, según el rotativo «Los Angeles Times», Allen ha realizado «un trabajo de genio, para morirse de risa». Y hacerlo, además, desde el primer minuto, ya que Allen abre la función con una secuencia de créditos proyectada sobre una pantalla de cine, por la que desfilan nombres como los de Giuseppe Prosciutto, Aldo Melone o Vitello Tonato. El cineasta decide trasladar la acción, que originalmente se ambienta en 1299, al marco de una película italiana de los años 50 y 60, parodiando aquellos títulos que firmaron Pietro Germi o Vittorio de Sica.

Para ello ha contado con los sets de un colaborador habitual, Santo Loquasto -director artístico de «Balas sobre Broadway»-, quien decidió colocar el Duomo de Florencia como fondo de un escenario en blanco y negro. El único colorido es el de los spaguetti, que los enfrentados protagonistas de la historia se lanzan constantemente. También el testamento que busca desesperadamente todo el mundo se encuentra oculto en un bol de spaguetti. El resto es una desenfrenada carrera de tópicos y estereotipos, con un Gianni Schicchi convertido en gangster, mujeres enlutadas con velos negros, una sexy Lauretta vestida con un sottoveste negro y un Rinuccio directamente inspirado en la idiosincrasia escénica de Marcello Mastroianni.

Una visión extrema con la que, como objetó el crítico del «New York Times», Allen ha estado «determinado a transformar a Puccini en los hermanos Marx».