CRíTICA cine
«Mademoiselle Chambon»
Mikel INSAUSTI
Hay películas que no necesitan ser originales para ser sencillamente extraordinarias, porque las historias de amor siempre se parecen unas a otras. No sería exagerado ver “Mademoiselle Chambon” como la traducción al francés de “Los puentes de Madison”, aunque Clint Eastwood y Stéphane Brizé tienen sensibilidades distintas, también en sus gustos melómanos, que varían entre la predilección por el piano y por el violín. Brizé ha elegido un par de piezas claves para ser interpretadas por violinistas con más corazón que técnica. Una es “Pensée triste”, del húngaro Franz Von Vecsey, cuya melodía inunda la película de melancolía. La otra es “Salut D’Amour”, del inglés Edward Elgar, que describe los instantes de fugaz felicidad. La voz de la recordada cantautora Barbara asoma en los títulos de créditos finales, con su no menos crepuscular tema “Quel joli temps (Septembre)”, ideal para describir la naturaleza del breve encuentro entre un hombre establecido y una mujer de paso.
Si la música está tan presente en “Mademoiselle Chambon” es porque los sentimientos de la pareja protagónica son expresados a través de ella, debido a que viven una relación amorosa imposible para la que no es fácil encontrar las palabras. De hecho, el albañil y la maestra no parecen tener muchos temas de conversación en común, y es la emoción que produce en él la forma del tocar el violín de ella la que les conecta muy íntimamente. La admiración es mutua, ya que el trabajador de la construcción se entrega a su oficio con la misma dedicación y perfeccionismo. Tal vez el problema radique, precisamente, en su condición de hombre entregado, que pone igual pasión en el trabajo, en la familia, en el matrimonio o en una nueva aventura. Ya en el prólogo se puede comprobar su manera de volcarse hacia los demás, cuando ayuda a su hijo con los deberes y no se rinde, a pesar de su falta de conocimientos en materia lingüística, hasta dar con el complemento directo de la frase propuesta en el ejercicio a resolver.
