En un festival con dos días de celebración menos que los demás «grandes» (y con muchas menos salas de proyección), pueden llegar a verse hasta veinte películas más que en las otras citas. ¿Cómo? Comprendiendo la disparatada naturaleza de la propuesta y olvidándose de los límites físicos, por supuesto. Libere su mente. Asumiendo que en Sitges hay espacio para todo... Y efectivamente, un año más, y a pesar de los nubarrones, todo cupo en Sitges. Desde los éxitos previamente garantizados (la calculadamente casposa «Machete Kills», la culminación del colegueo gamberro de Edgar Wright en «Bienvenidos al fin del mundo», el divertido tren de la bruja de James Wan en su segunda entrega de «Insidious»...) a las más que bienvenidas sorpresas (el hipnótico y sesudo minimalismo de «Coherence», el contagioso humor negro de «Cheap Thrills», el alucinado viaje familiar de «Escape From Tomorrow»...).

Desde los caramelos para el público más fiel (como volver a disfrutar del clímax dramático de «Juego de Tronos» junto a la compañía de Charles Dance... aunque el frenesí colectivo llegó con la apoteosis satánica de Timo Tjahjanto y Gareth Evans en la desmadrada e imprescindible «V/H/S 2») hasta otros retos aparentemente más difíciles de digerir, como la bomba sinestésica de Hélène Cattet y Bruno Forzani en la demencialmente magistra «L'étrange couleur des larmes de ton corps», o la sorprendente «Much Ado About Nothing», en la que Joss Whedon, sin despeinarse, y sin hacer «mucho ruido», consiguió poner de pie al respetable con el inmortal romance shakespeariano entre Beatriz y Benedicto. Si alguien conoce un festival mejor para atiborrarse de tantos y tan variados manjares cinematográficos, por favor, que no se lo calle. ¿Cómo no entristecerse por el final de esta 46ª edición? ¿Y cómo no empezar a contar los días que faltan para que empiece la 47ª?