Para ver «Código fuente» hay que olvidarse por completo de que Duncan Jones dirigió una maravilla llamada «Moon», porque si no la decepción puede ser muy fuerte. Hay que entender que en nada se parece trabajar con la libertad que da una realización independiente a estar atado de pies y manos por una producción de Hollywood, del mismo modo que las limitaciones presupuestarias ayudan a forzar la imaginación mucho más que en una película de estudio, donde te lo dan todo hecho.

Y tampoco es que «Código fuente» sea una superproducción, pues está en la media presupuestaria tirando por lo bajo, con unos nada exagerados 35.000.000 dólares. Es así gracias a que no necesita espectaculares escenas de acción, salvo por las explosiones, que están repetidas y no son precisamente el no va más de los efectos digitales. Sobre todo es narrativa de puro suspense, que libera un tipo de tensión mental. Se echa el resto, eso sí, en los planos aéreos del tren en marcha acercándose a la ciudad de Chicago, los cuales constituyen la parte visual más brillante de la película. Por lo demás, se da una alternancia entre dos únicos interiores, los del tren donde está colocada la bomba y los del laboratorio militar desde el que se dirige la operación.

Por último, se ha conseguido reunir un reparto aparente y eficaz, sin necesidad de tirar la casa por la ventana. Jake Gyllenhaal comparte los momentos estelares de la intriga con Vera Framiga y el afroamericano Jeffrey Wright, dejando para Michelle Monaghan el protagonismo romántico.

Las debilidades de «Código fuente», al igual que ocurre con la mayoría de películas comerciales de Hollywood, vienen por el lado del guión. No sé lo que vería Duncan Jones en este argumento, más allá de que pertenezca al género de ciencia-ficción con el cual se le identifica, pero está firmado por el nada fiable Ben Ripley, ligado a la saga fantástica «Species».

En el fondo se inspira en las especulaciones literarias de Philip K. Dick sobre los reajustes temporales, aunque en la superficie no deja de ser la versión dramática de la comedia fantástica «Atrapado en el tiempo», en torno al Día de la Marmota vivido por el protagonista una y otra vez. Ripley traslada la idea a la experimentación militar, con un soldado caído en Afganistán, del que se aprovecha su última actividad cerebral para introducirlo en una alteración del tiempo y cumplir con una misión en un tren que sufrió un atentado. Dispondrá de fragmentos de ocho minutos para descubrir lo ocurrido y evitar que el saboteador cometa nuevos ataques.