Los sabemos de sobra: el Orfeón Donostiarra tiene unos pianíssimi excepcionales. Impresiona escuchar a un señor coro de cien personas emitir un sonido tan pequeño y quebradizo. Pero una cosa es que sea un recurso muy perfeccionado y otra que canten todos los pianíssimi de cualquier obra del repertorio como si se tratara de la «Segunda» de Mahler. Es como esa soprano que abusa de los filados porque sabe que le salen bien: al final se pone en evidencia. El lunes el Orfeón lo hizo en 4 o 5 números de «Iván el Terrible» en los que no era necesario recrear ese sonido de ultratumba, pero al menos lo realizó a la perfección, generando la expectación tensa que la triquiñuela provoca en todo el auditorio. Lo mejor, no obstante, fue el poderío y fuerza con que encararon las escenas más festivas y ruidosas de una versión de «Iván el Terrible» muy abocada a lo dramático, incluso a lo ruidoso. Lo hicieron siempre manteniendo el buen color y sin caer en excesos, pero por momentos se desmelenaron ligeramente y fue estupendo ver así a un Orfeón Donostiarra siempre tan preocupado por sonar a Orfeón Donostiarra.

La Orquesta Filarmónica de San Petersburgo estuvo a la altura de las altísimas expectativas que su visita ha generado. Se desplazaron a Donostia con un efectivo enorme: 17 violines primeros, 16 segundos... junto al Orfeón, apenas entraban en el escenario del Kursaal. El sonido de la orquesta es magnífico en su rudeza tímbrica, con esos metales tan poco preocupados por sonar cálidos o esa cuerda que «rasca» ligeramente. Pero su enorme virtuosismo instrumental fue el vehículo perfecto para que Temirkanov levantara con toda su espectacularidad las escenas más monumentales de esta cantata épica. Si la Quincena Musical había hecho una apuesta arriesgada por lo enorme de este concierto, sus resultados artísticos la han recompensado con creces.